Sense and Sensibility: 情理的交織
最近發現Netflix重新上架1995年改篇自Jane Austin的電影Sense and Sensibility,仍記得多年前大學副修英文,初次接觸英國文學,對Jane Austin著作趨之若鶩,正打算「附庸風雅」時,不論是閱讀原著還是觀看電影版,都感到水土不服,對西方文化實在沒有共鳴,便一直擱置這部電影,不了了之;或許年歲漸長,竟然能完整地觀看這部電影——作為一部由華人Ang Lee執導的英國紳士電影,除了反映18世紀英國女性地位的局限外,在文學上亦道出了所謂固有的「理性」與「感性」並無定法,兩者不斷游走,直至找到安身立命的歸宿。
在維多利亞時代的英國,女性的出路不外乎找戶好人家,透過婚姻獲得財政上的保障。Mrs Dashwood及兩名女兒Elinor和Marianne因父親病逝頓失依靠,她們失去經濟支柱,每年只獲得£500的家族基金,房產莊園則由長子John和他的妻子Fanny繼承;雖然她們的生活條件尚算足夠,但居無定所,只能到處投靠其他親戚,受盡白眼。Dashwood家族屬上流社會,兩姊妹知書識禮,閒時喜歡閱讀莎翁名著,兩人翹首期盼,只待找到心中所屬,過安穩的生活。
故事以Elinor和Marianne的感情遭遇作雙線發展的主軸:長女Elinor個性平穩冷靜,擅於分析,對自身的情緒過於壓抑,不輕易在人前表露,代表「理性」;反之,Marianne則外向熱情,浪漫且衝動,對所愛的人毫不保留,代表「感性」。可是,這些預設的個性,卻非貫徹始終,兩人最終的結局卻是「理性」與「感性」的交錯,在感情路上充滿矛盾和張力。
電影開首氣氛沉重,不論鏡頭與色調的運用均偏向陰沉,母女四人收到父親病逝的消息後,自此以淚洗面,妹妹Marianne每天彈奏傷春悲秋的樂曲,更為家裡增添幾分愁雲慘澹。正當她們以為孤苦伶仃的日子無日無之,這時Fanny邀請了弟弟Edward Ferrars到家中相聚,沒料到Edward與Elinor一見鍾情,兩人互生情愫,卻一直沒有把愛意宣之於口。可是Fanny卻希望弟弟「更上一層樓」,在她眼中婚姻是提升社經地位的工具,Elinor的家境無法為弟弟提供優厚的生活條件,便對他們的秘密的戀情處處阻撓。
困難豈止來自Fanny的阻撓?沉穩的Elinor與Edward情投意合,心裡一直盼望可與他長相廝守,怎料在一次宴會竟然得知Edward與出身清貧的Lucy Steele早在五年前私訂終身,Elinor大受打擊,對著Lucy強忍淚水,勉強說出祝福他們的說話,然而心中卻是幾翻波濤洶湧,欲言無語,表面上的理性藏不住她內心胡亂的思緒。
另一邊廂,感性的妹妹Marianne與John Willoughby擦出愛火,Willoughby年輕瀟灑,愛說花言巧語,常與Marianne乘著馬車,不理旁人目光,在鬧市穿梭;然而,Willoughby由始至終未對Marianne有任何承諾,心裡追求的不是純粹的愛,而是更有「保障」的生活。Marianne全心全意投入這段感情,以為Willoughby向她求婚,怎料他毫無先兆,竟然匆匆地前往倫敦,神色詭秘。Willoughby離去後,只留下Marianne孤身一人,這時她傷心欲絕,每天哭得死去活來,不肯相信Willoughby是一個無情的負心漢,她以為世界正要塌下來了,身邊卻有個人一直在默默守候她。
Colonel Brandon比Marianne年長多了,卻在一次Marianne即席演奏鋼琴中深受吸引,對她一見鍾情,惟當時Marianne與Willoughby正愛得火熱,Brandon只能在旁守候;及至Willoughby拋棄她,Marianne陷入情緒低谷,獨自頂住滂沱大雨,漫無目的地在莊園徘徊踱步,卻因而得到重病,險些失去性命。恰好此時得到Brandon的救助和不離不棄的照料,為了讓她安心地康復,Brandon為她朗讀最喜愛的莎翁Sonnets,加上那成熟、穩重的形象,Marianne深受打動,冷靜過來,經過深思熟慮後,漸漸對上校心生傾慕愛意;過了不久,也順理成章步入教堂了。
至於Elinor,理性的她深信與Edward的關係已成過去式,以為Edward與Lucy已成緍,不抱有一絲希望。一天,Edward卻親自前來告訴Elinor,原來他失去了一大筆可觀的財產,落在弟弟手上,Lucy最終便選擇嫁給弟弟Robert Ferrars,那宗私訂婚約也因此失效。這時,Edward徐徐地向Elinor求婚,她聽罷後,心中所有的抑壓像決堤般傾瀉,淚水如潮湧,久久不能平息。那突如其來的情緒渲泄,終於在一瞬間爆發——還是美好的結局。
Sense and Sensibility的理性與感性在兩人身上交替,縱然情路上有許多失落、失望、背叛、團聚、相守等等——「人有悲歡離合」,但始終能讓有情人終成眷屬,大團圓的結局,使我在觀看電影後感到釋懷的一件樂事。






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回覆刪除「理性與感性並非固有,而在兩姊妹身上不斷游走」,這正是李安作為導演最為高明的處理——他並未將兩種特質塑造成對立的標籤,而是呈現為同一顆心靈中湧動的暗流。Elinor最終的淚水決堤,與Marianne最終的沉靜深思,恰恰證明了人心的複雜與成長:真正的成熟,並非用理性壓倒感性,或以感性顛覆理性,而是讓二者在生命的試煉中達成深刻的和解。李安以東方導演之眼,捕捉到的正是這種「含蓄中的爆發」與「禮儀下的真情」。他鏡頭下的英國莊園,與其他早期作品都一樣愛探討「個人情感如何在社會規訓中尋找出路」的舞台。這種跨越文化的透視力,使他能放下時代與地域的枷鎖,直指人類的困境與渴望,在世界的限制與內心的真實之間,找到那份讓靈魂得以棲息的「安身立命的歸宿」。若欣賞此作中情感與禮教的缄默角力,我推薦李安更早期的《推手》與《囍宴》。兩者皆以幽默而溫柔的筆觸,描繪東西方價值觀碰撞下,那些未能言說的情感波濤,與《理性與感性》中壓抑卻洶湧的深情實是一脈相承。
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